1.地域性

　　壯族民俗文化主題展廳是對壯族民俗文化進行集中展示的場所，是傳承民俗 文化、風土人情等信息的重要載體，在展廳空間設計中要緊扣地域民族文化主題， 突出文化特征，通過采用地域文化元素與展示設計手法及原則等相結合的方式來 營造主題展廳濃厚的民族文化氣息，將二者融為一體。不難發(fā)現(xiàn)，在進行展廳設 計常會忽略地域民俗文化的體現(xiàn)，或者是對地域民俗文化認識理解較為模糊，缺 乏一定的文化內涵，民族文化氣息不夠濃厚。在地域性表達上可以從幾方面著手， 一是體現(xiàn)地域民俗元素，提煉民俗特色的裝飾元素包括具象和抽象，創(chuàng)新設計具 有強烈標識性的符號元素運用在各界面中，有效體現(xiàn)展品民族地域性;二是營造 民俗文化氛圍，可以從環(huán)境空間細部的具體主題、內容、材質、色彩的綜合考慮， 運用地域性設計手法營造出民俗文化氛圍。因此在民俗文化主題展廳設計中遵循 文化地域性原則可以使展示形式具有獨特性，讓觀眾感受其文化內涵，對營造民 俗主題氛圍及展示設計研究有重要意義。

2.序列性

　　展示空間的序列包括了空間的順序、流線及方向，每個空間的流線必須具備序列性和邏輯性。根據(jù)展示空間的功能進行精心設計，具實用兼審美相統(tǒng)一。展廳的有序動線直接影響到觀眾的觀展體驗和印象。合理有序的空間動線，可以提示觀眾如何觀展;雜亂無章的動線讓觀眾產(chǎn)生迷惑不解;過長的空間流線會使觀眾失去觀展興趣。展示空間的序列性可以從以下幾方面增強：(1)空間的導向性，觀眾在進入展廳觀展時，自然會隨著展廳動線布置而移動，在設計上可以增添具有方向性的設計元素進行導向，引導觀眾的注意力。(2)增加空間的連續(xù)性，按照符合人們的參觀習慣，根據(jù)時間、種類、用途等來劃分空間，明確空間的主題，引申出下一個空間主題，如壯族民俗文化主題展廳空間分區(qū)是按照衣、食、居、樂的敘事流線，觀眾通過聯(lián)想人的生活基本需要，不難會直接帶入構想下一個有序列的主題。(3)控制展示空間比例，每個展廳空間把握好展示內容的比例，建立主題線索清晰的邏輯關系，主次分明通過多元化方式全面展示民俗文化內容。

 

3.互動性

　　互動體驗設計實質上是作用于展示設計中的一種設計手法。體驗其實是一種情感體驗，在《心理學大辭典》中認為：“情感是人對客觀事物是否滿足自己的需要而產(chǎn)生的態(tài)度體驗。”人們最先擁有的就是體驗的感知，互動性展示空間能夠帶給人們精神上的滿足感，觀眾和展示空間之前形成雙向交流，通過互動體驗產(chǎn)生一系列情感上的共鳴。隨著社會的發(fā)展，人們日益注重在精神文化方面的向往和追求，參觀者在參展的需求也因此有所改變，不僅僅滿足于被動接受知識，希望能在觀展過程中獲得關注和探索。因此在展廳空間設計可以考慮觀眾的因素引入合理的互動形式的游戲、操作等，提高觀眾的參與度。一是可以使觀眾在觀展時能夠輕松愉悅的接受信息并留下深刻印象;二是可以讓信息傳播形成從被動接受演變成主動探索，能夠在有限的時間和空間內傳播知識，提高信息傳達的效率。因此在壯族民俗文化主題展廳中增加互動性裝置、環(huán)節(jié)有助于提高民俗文化有效傳播。

 

4.審美性

　　展示空間設計也是一種感官藝術，隨著藝術革新與美學的發(fā)展，參觀者對于展示空間設計的藝術性和審美性訴求也是不容小覷。對于展廳空間而言，整個空間形態(tài)特征要符合大眾的審美才能更好的傳播信息。因此在設計中要從形、光、色、質、意和空間組合等方面考慮最佳的審美性，具有一定的空間形態(tài)特征去烘托空間氛圍和營造主題，引領參觀者進入展示主題中，多角度感受空間美的特性。如 2015 年的米蘭世博會日本館，以“和諧多樣性”為主題的藝術展覽。整個展館內擺滿了猶如稻穗造型的獨立小屏幕，當觀眾漫步在展廳，其隨著觀眾的移動變化而構成作品《和諧》的投影圖像，讓觀眾仿佛身臨其境般漫步在稻田。這些高低不一的小屏幕底部由木棍所支撐，隨著參觀者行走移動隨之搖擺，偶爾隱約聽到青蛙和昆蟲的鳴叫聲，給人一種無限蔓延的互動投影空間。從審美性角度出發(fā)在展示空間加入新的形式，通過這種方式引領觀眾進去展廳主題，給觀眾十分有趣的體驗。那么在壯族民俗文化主題展示設計要注重合理考慮適合大眾審美的空間形態(tài)布置，使觀眾參展后流連忘返。

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